2014年9月13日

上海博物馆绘画馆集中了一大批宋元明清字画,除此外还有个别五代与唐代的孤本,可谓江南地区字画的圣殿。

绘画馆内有一些外国人,但明显比青铜馆少多了。看着他们东张西望的样子,心想他们看得懂我天朝博大精深的字画吗?估计是走马观花而已吧。好在国人多,青年更多,看来国粹文化可保源远流长无虞。

画馆内人头攒动……

上海博物馆绘画馆

五代,佚名,星相仕女图卷,甘肃地区出土,无作者款印。

五代,佚名,星相仕女图卷

唐,释迦牟尼涅槃像页,从图像风格看应为晚唐之作。

唐,释迦牟尼涅槃像页

五代,董源,夏山图卷。董源(?-962年),一名元,字叔达,钟陵(今江西进贤),南唐山水画家,擅画江南景色,为南方山水画派之祖。

五代,董源,夏山图卷

千年前的图画得还这么细致,笔法虽然平实,但这种苍茫感可能是很多后来画家都做不到的。

五代,董源,夏山图卷

董源画卷后的题字,为董其昌题跋。《夏山图》在南宋时为贾似道收藏,明末为董其昌所得,没有入清内府,近代为大收藏家庞虚斋收藏。

予在长安三见董源画卷,丁酉(万历二十五年,1597年)得藏潇湘图,甲子(天启四年,1624年)见夏口待渡图,壬申(崇祯五年,1632年)得此卷,乃贾似道物,有长字印。三卷绢素高下宽狭相等,而潇湘图最胜。

丙子年董其昌跋文记叙:

癸酉(天启六年,1626年)所收三幅董源。余自壬申出山,三载宦游,往返八千,所得清旷赏心之乐,惟此最胜。丙子六月廿七日阅卷识。思翁老人。

然而张大千却在1982年,托王南屏带话给谢稚柳,提出《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《潇湘图》三件作品“有问题,需要再研究”。当时谢稚柳深信这三件作品的真实性,认为张大千在“钻牛角尖”,就没有就这个问题与张大千进一步讨论。1983年,张大千去世,这件事情也就被搁置了起来。

无论如何,画作早于南宋是肯定的。题字也颇具风格,是古代书画之佳品。

五代,董源,夏山图卷

五代,董源,夏山图卷

五代,董源,夏山图卷

南宋,诗经陈风十篇卷。宋高宗赵构曾书《毛诗》三百篇,命画家马和之为之补图。所谓毛诗,是指西汉时鲁国毛亨和赵国毛苌所辑和注的古文《诗》,也就是现在流行于世的《诗经》。此卷无款,风格近马,是南宋画院画家所作或临摹。

这些画笔意工整,题字正统,有着宫廷画的风范。

南宋,诗经陈风十篇卷

仔细看,题字充满了对《诗经》的礼教式的批判。

南宋,诗经陈风十篇卷

南宋,诗经陈风十篇卷

南宋,诗经陈风十篇卷

南宋,诗经陈风十篇卷

南宋,诗经陈风十篇卷

南宋,林椿,梅竹寒禽图页。林椿(公元十二-十三世纪),钱塘人。淳熙年间(1174-1189年)画院待诏,善写花鸟,师法赵昌,傅色清淡。此图树木竹叶,笔法近李迪,为早年所作。

南宋,林椿,梅竹寒禽图页

南宋,赵孟坚,岁寒三友图页。赵孟坚(1199-约1260年),字子固,号彝斋居士,宋宗室,浙江海盐人。擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石等。墨梅祖述杨无咎、汤正仲。

南宋,赵孟坚,岁寒三友图页

元,赵孟頫,洞庭东山图轴。赵孟頫(1254-1322年),字子昂,号松雪,松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,中年曾作孟俯。为宋太祖赵匡胤的第11世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。吴兴(今浙江湖州)人,为元代著名诗人、画家,楷书四大家之一。

《洞庭东山图》绘江苏吴县太湖边洞庭东山的秀美之景,是赵孟頫代表作之一。赵孟頫在图中自题:

洞庭波兮山崨嶪,川可济兮不可以涉。
木兰为舟兮桂为楫,渺余怀兮风一叶。

落款“少昂”,钤“赵氏子昂”朱文印。此跋语中隐含着一种幽怨之意,体现了赵孟頫内心的矛盾与苦闷。后有乾隆御题七绝:

三湘七泽杳难分,恍见微风落叶纷。
谁识王孙多意绪,月明波冷予湘君。

赵孟頫和乾隆的跋语都与屈原《楚辞·九歌》中的湘君有关,由此可看出,乾隆对此画已心领神会。

元,赵孟頫,洞庭东山图轴

元,倪瓒,渔庄秋霁图轴。倪瓒(1301-1374年),字元稹,号云林,咱们无锡人。擅写水墨山水,多用干笔淡墨,作荒寒萧索的平远疏林景色,为“元四家”之一。倪云林的画总让我有种亲切感,除了乡党因素,更多的是其作意境深远。关于倪瓒,之前也零碎写过一些,见相关文章

元,倪瓒,渔庄秋霁图轴

元,任仁发,秋水凫鹭图轴。任仁发(1255-1327年),字子明,号月山,松江青龙镇(今上海青浦)人。善画花鸟、人物,尤以画马著名。此图继承南宋画院写生花鸟画法,笔法工细,设色浓艳。

元,任仁发,秋水凫鹭图轴

元,金黼,山林曳杖图轴。金黼(公元十四世纪),字伯文,号竹泉,江苏常熟人。擅山水、墨竹。

元,金黼,山林曳杖图轴

元,朱德润,浑沦图卷。朱德润(1294-1365年),字泽民,睢阳(今河南商丘)人,迁居江苏昆山。早年得高克恭赏识,经赵孟顺推荐,知遇元英宗硕德八剌(1303-1323),官至镇东行中书省儒提举。英宗早死,回家闲居近30年。一度出仕,不久“以疾免归”。

此图作于至正九年(1349年),作者时年五十六岁。

元,朱德润,浑沦图卷

看到这貌似随意的圆圈了吗,想起了什么?对了,08年北京奥运会上的山水图卷!

元,朱德润,浑沦图卷

元,朱德润,浑沦图卷

元,朱德润,浑沦图卷

元,朱德润,浑沦图卷

元,朱德润,浑沦图卷

元,吴镇,渔夫图卷。吴镇(1280-1354年),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。擅画水墨山水,用笔圆浑坚挺,为“元四家”之一。此图描绘浩渺宽广的江面,云山飘渺,欢快的渔人操舟往来。画仿荆浩笔意,下笔清奇,风格潇洒。山石用披麻皴,皴法细长而流畅,淡墨渲染,湿笔点苔,层次分明,有清雅隽永之感。图中有渔舟十四艘,渔夫十四人。

元,吴镇,渔夫图卷

元,吴镇,渔夫图卷

元,吴镇,渔夫图卷

元,吴镇,渔夫图卷

元,吴镇,渔夫图卷

元,李士行,枯木竹石图轴。李士行(1282-1328年),字遵道,蓟丘(今北京)人。衎子,官黄岩知州。歌诗字画,悉有前辈风致。画竹石得家学而妙过之,尤善山水。尝以所画大明宫图入见,仁宗嘉其能,命中书与五品官。卒年四十七。故宫亦藏其画作。

元,李士行,枯木竹石图轴

明,吕纪,双雉图轴。吕纪(1477-?年),字廷振,号乐愚,鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世。

明,吕纪,双雉图轴

明,吴伟。本图描绘了一片干旱的田地,落款为“小僊”。吴伟(1459—1508),明著名画家,字次翁,又字士英、鲁夫,号小仙,江夏(今湖北武汉)人。史载吴伟为首个被称为“画状元”的画家。

龆龄流落至海虞(今江苏常熟),收养于钱昕家,伴其子读,时窃弄笔墨,画山水人物之状,钱见而奇之,曰:“若作画工耶?”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。相传伟性戆直,有气岸而豪放,尝遇庞老人击石得髓,伟饮其半,遂以画名。成国朱公延至幕下,以小仙呼之,因以为号。宪宗时待诏仁智殿,好剧饮狎妓,人欲得伟画者,则载酒携妓往。一日被诏正醉,中官扶掖入殿,命作松泉图。伟跪翻墨汁,信手涂抹,宪宗叹曰:“真仙笔也。”又孝宗命画称旨,授锦衣百户,赐印章曰“画状元”。画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。尝游杏花村酒渴,从老妪索茗,明年复过之,老妪已谢世。援笔追写其像,其子见之大恸,乞而藏之。又尝饮友人家,酒间作画,戏取莲房濡墨印纸上数处,莫测其用意,忽起纵笔挥洒成捕蟹图,最为神妙。孝宗喜马、夏画风,而画院戴进、吴伟均承继马、夏,成为一时风尚,号为“浙派”。吴伟亦号“江夏派”。其后吴派既盛,浙派渐归澌灭。

明,吴伟

明,戴进,仿燕文贵山水轴。戴进(1388-1462年),字文进,号静庵、玉泉山人,钱塘人。擅画山水、人物,为浙派创始人。

明,戴进,仿燕文贵山水轴

明,沈周,仿大痴山水图轴。沈周(1427-1509年),字启南,号石田、白石翁,长洲(今江苏吴县)人。擅画山水、花鸟,为“明四家”之一。此图作于弘治七年(1494年),作者时年六十八岁。

明,沈周,仿大痴山水图轴

明,文征明,云山图轴。文征名(1470-1559年),原名壁,或作璧,字徵明。四十二岁起,以字行,更字征仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”。明代画家、书法家、文学家。长州(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁,曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明(枝山)、唐寅(伯虎)、徐祯卿并称“吴中四才子”,在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

明,文征明,云山图轴

明,唐寅,落霞孤鹜图轴。唐寅(1470-1523年),字伯虎、子畏,号六如居士,吴县(今苏州)人。擅山水、人物、花鸟,师沈周和周臣,为“明四家”之一。此图写唐王勃《滕王阁序》诗意。

明,唐寅,落霞孤鹜图轴

落霞孤鹜图轴局部。

明,唐寅,落霞孤鹜图轴

明,唐寅,落霞孤鹜图轴

明,周臣,山斋客至图轴(局部)。周臣(公元十五-十六世纪),字舜卿,号东村,苏州人。擅山水,兼工人物,笔墨严谨。

明,周臣,山斋客至图轴(局部)

明,张路,杂画册。张路(1464-1538年),字天驰,号平山,祥符(今开封)人。工人物、山水,笔势狂放而草率,为浙派画家。

明,张路,杂画册

明,张路,杂画册

明,张路,杂画册

明,杜堇,仕女图卷。杜堇(公元十五-十六世纪初),原姓陆,字柽居,号古狂、青霞亭长,江苏丹徒人。擅画人物、山水、花鸟等。

明,杜堇,仕女图卷

中国的确是最早玩高尔夫的国家之一,此图为证……

明,杜堇,仕女图卷

明,杜堇,仕女图卷

明,杜堇,仕女图卷

明,杜堇,仕女图卷

明,杜堇,仕女图卷

明,杜堇,仕女图卷

明,杜堇,仕女图卷

明,仇英,临宋画册。仇英(?-1552年),字实父,号十洲,江苏太仓人。擅山水、人物、界画,师周臣,为“明四家”之一。此画册笔法工整精细,确有宋工笔风范。

明,仇英,临宋画册

明,仇英,临宋画册

明,仇英,临宋画册

明,仇英,临宋画册

明,仇英,临宋画册

明,仇英,临宋画册

明,仇英,临宋画册

明,仇英,临宋画册

明,谢时臣,武当霁雪图轴。谢时臣(1487-?),字思忠,号樗仙。长洲(今江苏苏州)人,八十一岁时尚在世。工书法,长于隶书 。擅山水,师法吴镇、沈周,稍作变化,兼有“浙派”和“吴派”笔法,风格独特。作品多构为长卷巨幛,以善画水著称,江河湖海,无不精好。又作山峦重叠,高耸险峻,笔墨或细密苍劲,或劲健沉郁,或纵横纷披,富有变化。有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。

明,谢时臣,武当霁雪图轴

武当霁雪图轴局部。雪意盎然。

武当霁雪图轴局部

明,文伯仁,花溪渔隐图轴。文伯仁(1502-1575年),字德承,号五峰,文征明侄,长洲(今江苏吴县)人。此图作于隆庆己巳年(1569年),作者时年六十八岁。

明,文伯仁,花溪渔隐图轴

明,文嘉,虎丘图轴。文嘉(1501-1583年),字休承,号文水,长洲人,文征明仲子。

明,文嘉,虎丘图轴

明,钱谷,停舟闲眺图轴。钱谷(1508-1578年前后),字叔宝,号磐室,长洲人。从文征明习诗文书画,擅画山水。此图作于戊寅(1578年),作者时年七十一岁。

明,钱谷,停舟闲眺图轴

明,陆治,桃源图轴。陆治(1496-1576年),字叔平,苏州人。居太湖包山,号包山子。擅画花鸟,亦工山水。此图作于丁卯(1567年),作者时年七十二岁。

明,陆治,桃源图轴

明,陈淳,花果图卷。陈淳(1483-1544年),字道复,号白阳,长洲人。此图作于嘉靖二十年(1541年),作者时年五十九岁。

明,陈淳,花果图卷

明,徐渭,花卉图卷。徐渭(1521-1593年),字文清、文长,号天池、青藤等,山阴(今浙江绍兴)人。擅画山水、人物、花卉,开创花鸟泼墨写意画风。

明,徐渭,花卉图卷

明,徐渭,花卉图卷

明,蓝瑛,仿李唐山水图轴。蓝瑛(1585-1664后),字田叔,号蜨(dié)叟,钱塘人。擅画山水,早年学张僧繇没骨法,中年自立门庭,下笔苍老坚劲。此图作于崇祯四年(1631年),作者时年四十七岁。

明,蓝瑛,仿李唐山水图轴

明,宋旭,天香书屋卷轴。宋旭(1525-1606前后),字初暘,号石门,浙江嘉兴人。工山水。此图作于万历十六年(1588年),作者时年六十四岁。云雾的明暗浓淡画得十分到位。

明,宋旭,天香书屋卷轴

明,陈洪绶,梅花山鸟图轴。陈洪绶(1598-1652年),字章侯,号老莲,浙江诸暨人。擅人物、山水、花鸟,造型趋向夸张,有装饰味。与崔子忠齐名,人称“南陈北崔”。

明,陈洪绶,梅花山鸟图轴

明,周之冕,花鸟图轴。周之冕(1521-?),字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。活跃于万历年间,擅花鸟,注重观察体会花鸟形貌神情及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写,人称勾花点叶法。以嗜酒落魄,不甚为世重耳。其画作分别藏于故宫博物院、沈阳故宫博物院、南京博物院、苏州市博物馆等多处。

明,周之冕,花鸟图轴

清,王时敏,为至翁作山水图轴。王时敏(1592-1680年),初名赞虞,字逊之,号烟客,自号偶谐道人,晚号西庐老人等,江苏太仓人,首辅王锡爵孙,翰林王衡独子。崇祯初以荫官太常寺卿,故被称为“王奉常”。擅山水,专师黄公望,笔墨含蓄,苍润松秀,浑厚清逸,然构图较少变化。其画在清代影响极大,王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”,与王鉴、王翚、王原祁并称四王,外加恽寿平、吴历合称“清六家”,为清六家之首。此图作于康熙三年(1664年),作者时年七十三岁。远看很有炭笔画风范。

清,王时敏,为至翁作山水图轴

清,王鉴,溪山深秀图轴。王鉴(1598-1677年),字圆照,号染香庵主,江苏太仓人。擅山水,为“清初六大家”之一。本图作于崇祯十一年(1638年),作者时年四十一岁。

清,王鉴,溪山深秀图轴

清,王翚,翠嶂瑶林图轴。王翚(1632-1717年),字石谷、象文,号耕烟散人,江苏常熟人。为“清初六大家”之一。此图作于康熙十八年(1679年),作者时年四十八岁。

清,王翚,翠嶂瑶林图轴

清,王原祁,仿高房山云山图轴。王原祁(1642-1715年),字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人。为“清初六大家”之一。此图作于康熙三十五年(1696年),作者时年五十五岁。

清,王原祁,仿高房山云山图轴

明,董其昌,岚影川光图卷。董其昌(1555-1636年),字玄宰,号香光居士,华亭(今上海松江)人。擅画山水。据考证,此图作于天启七年(1627年),作者时年七十三岁。

明,董其昌,岚影川光图卷

明,董其昌,岚影川光图卷

清,朱耷,秋林亭子图轴。朱耷(1626-1705年),字雪个,号八大山人,南昌人。明宁王后裔,出家为僧。其画气势雄阔,笔简意赅。此图作于康熙三十八年(1699年),作者时年六十四岁。

清,朱耷,秋林亭子图轴

清,石涛,翠壁苍松图轴。石涛(1642-1707年),原名朱若极(估计也有明宗室的血脉),僧名原济,号大涤子、苦瓜和尚、清湘老人。广西全州人,流寓宣称、南京,晚年定居扬州。记得扬州的个园春夏秋冬四景中的秋曾出自石涛之手笔,而何园的片石山房则有石涛叠石的人间孤本。

清,石涛,翠壁苍松图轴

清,梅清,敬亭霁色图轴。梅清(1623-1697年),字渊公,号瞿山,安徽宣城人。擅山水、松、梅。此图作于清康熙二十二年(1683年),作者时年六十一岁。

清,梅清,敬亭霁色图轴

清,李鱓,墨荷图轴。李鱓(1686-1760年前),字宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。擅花鸟,为“扬州八怪”之一。此图作于雍正十三年(1735年),作者时年五十岁。

清,李鱓,墨荷图轴

清,金农,幽兰图轴。金农(1687-1763年),字寿门,号冬心,仁和(杭州)人,久居扬州,为“扬州八怪”之一。此图作于乾隆二十四年(1759年),作者时年七十三岁。

清,金农,幽兰图轴

清,汪士慎,梅花图轴。汪士慎(1686-1759年),字近人,号巢休,安徽休宁人,流寓扬州。擅花卉,为“扬州八怪”之一。

清,汪士慎,梅花图轴

清,李方膺,凤竹图轴。李方膺(1695-1754年),字虬仲,号晴江,江苏南通人,寓居扬州,擅画梅、兰、竹、菊。为“扬州八怪”之一。此图作于乾隆十九年(1754年),作者时年六十岁。

清,李方膺,凤竹图轴

清,高岑,江山无尽图卷。高岑(公元十七世纪),字善长,杭州人,寓居金陵,擅山水,为“金陵八家”之一。

清,高岑,江山无尽图卷

清,弘仁,山水册。弘仁(1610-1663年),俗姓江,名韬,甲申后为僧,号渐江、无智。安徽歙县人。工山水,施法倪瓒,为“海阳四家”之首。

清,弘仁,山水册

清,弘仁,山水册

清,弘仁,山水册

清,高其佩,指画松鹰图轴。高其佩(1660-1734年),字韦之,号且园,辽宁铁岭人(数百年蛮荒后那旮瘩也出大画家了啊)。擅画花鸟、走兽、人物、山水,简练苍劲,近似吴伟。以指头作画著称。

清,高其佩,指画松鹰图轴

清,蒋廷锡,群仙献瑞图轴。蒋廷锡(1669-1732年),字南沙,号青桐居士,江苏常熟人。擅花鸟。

清,蒋廷锡,群仙献瑞图轴

清,郑燮,兰花竹石图卷。郑燮(1693-1765年),字克柔,号板桥,江苏兴化人。擅兰竹,为“扬州八怪”之一。此图作于乾隆二十七年(1762年),作者时年七十岁。

清,郑燮,兰花竹石图卷

感觉比起兰花更让我欣赏的是郑板桥的字。

清,郑燮,兰花竹石图卷

清,郑燮,兰花竹石图卷

清,郑燮,兰花竹石图卷

清,郑燮,兰花竹石图卷

清,郑燮,兰花竹石图卷

一侧两涂轩有一些特别的近代字画展出。

明,董其昌,行书手札九通卷。董其昌书法“初学颜真卿,上追钟繇、王羲之,间参唐、宋各大家”。

明,董其昌,行书手札九通卷

明,董其昌,行书手札九通卷

明,谢时臣,万里无云诗意图轴。

明,谢时臣,万里无云诗意图轴

明,蓝瑛,秋林觅句图轴。

明,蓝瑛,秋林觅句图轴

清,康有为,行书五联言。

清,康有为,行书五联言

明,黄道周,行书元正五日即是诗轴。黄道周(1585-1646年),字幼平,号石斋,福建漳州人,官至礼部尚书,明亡殉节。书风遒媚奇古,为晚明书坛代表人物。黄道周的书法作品集参见这里

明,黄道周,行书元正五日即是诗轴

明,张瑞图,行书五律诗轴。张瑞图(1570-1644),字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。万历三十五年探花,授翰林院编修,后以礼部尚书入阁,晋建极殿大学士,加少师。崇祯三年,因魏忠贤生祠碑文多其手书,被定为阉党获罪罢归。他以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生,钟繇、王羲之之外另辟蹊径,为明代四大书法家之一,与董其昌、邢侗、米万钟齐名,有“南张北董”之号;又擅山水画,效法元代黄公望,苍劲有劲,作品传世极希。

明,张瑞图,行书五律诗轴

明,朱祐槟,草书五律诗轴。朱祐槟(?-1539),明宗室,明宪宗第六子,弘治八年之藩建昌。

明,朱祐槟,草书五律诗轴

现代,齐璜(白石),墨蟹图轴。齐璜(1864-1957年),原名纯芝,字渭青,后改名璜,字濒生,号白石山人等。

现代,齐璜(白石),墨蟹图轴

清,华嵒(yàn),东山携妓图轴。华嵒(1682-1756年),字秋岳,号新罗山人等。福建上杭人,擅画人物、山水。师法石涛等。重视写生,形成兼工兼写的画风。

清,华嵒(yàn),东山携妓图轴

另有如下作品:

清,黄慎,赤壁夜游图轴。黄慎(1687-1770年后),幼丧父,以卖画为生,奉养母亲。初随上官周学画,后离家出游,曾多次在扬州卖画。方十八九岁,寄身萧寺,昼为画,夜无所得烛,从佛光明灯下读书。其艺既擅,出游豫章,历吴、越,康熙五十八年(1719年)至扬州鬻画,人争客之。雍正五年(1727年)以母垂老,不欲远离,乃奉居扬州,又三年乃返闽,郑燮赠以诗。乾隆三十三年(1768年)年八十二,尚作花卉册。慎工草书,法怀素。画人物,多取神仙故事为题材,初学上官周,后用狂草笔法作画。笔姿放纵,气象雄伟,深入古法,亦偶有笔过伤韵者。为“扬州八怪”之一。此图作于乾隆二十四年(1759年),作者时年七十三岁。

清,吴俊卿,牡丹水仙图轴。吴俊卿(1844-1927年),字昌硕,号缶麐。浙江安吉县鄣吴村人。开创写意画的一代新风。此图作于壬戌(1922年),作者时年七十九岁。

……等等。

忽闻一生对其女友说,这里的都一般,最好的在故宫。不禁默然。

大约如此吧!

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