Travel Journal

上海博物馆绘画

2014 年 9 月 13 日

上海博物馆绘画馆集中了一大批宋元明清字画,除此外还有个别五代与唐代的孤本,可谓江南地区字画的圣殿。

绘画馆内有一些外国人,但明显比青铜馆少多了。看着他们东张西望的样子,心想他们看得懂我天朝博大精深的字画吗?估计是走马观花而已吧。好在国人多,青年更多,看来国粹文化可保源远流长无虞。

画馆内人头攒动……

上海博物馆绘画馆
上海博物馆绘画馆

五代,佚名,星相仕女图卷,甘肃地区出土,无作者款印。

五代星相仕女图卷
五代星相仕女图卷

唐,释迦牟尼涅槃像页,从图像风格看应为晚唐之作。

唐释迦牟尼涅槃像页
唐释迦牟尼涅槃像页

五代,董源,夏山图卷。董源(?-962 年),一名元,字叔达,钟陵(今江西进贤),南唐山水画家,擅画江南景色,为南方山水画派之祖。

五代董源夏山图卷
五代董源夏山图卷

千年前的图画得还这么细致,笔法虽然平实,但这种苍茫感可能是很多后来画家都做不到的。

五代董源夏山图卷
五代董源夏山图卷

董源画卷后的题字,为董其昌题跋。《夏山图》在南宋时为贾似道收藏,明末为董其昌所得,没有入清内府,近代为大收藏家庞虚斋收藏。

予在长安三见董源画卷,丁酉 (万历二十五年,1597 年) 得藏潇湘图,甲子(天启四年,1624 年)见夏口待渡图,壬申(崇祯五年,1632 年)得此卷,乃贾似道物,有长字印。三卷绢素高下宽狭相等,而潇湘图最胜。

丙子年董其昌跋文记叙:

癸酉(天启六年,1626 年)所收三幅董源。余自壬申出山,三载宦游,往返八千,所得清旷赏心之乐,惟此最胜。丙子六月廿七日阅卷识。思翁老人。

然而张大千却在 1982 年,托王南屏带话给谢稚柳,提出《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《潇湘图》三件作品 “有问题,需要再研究”。当时谢稚柳深信这三件作品的真实性,认为张大千在 “钻牛角尖”,就没有就这个问题与张大千进一步讨论。1983 年,张大千去世,这件事情也就被搁置了起来。

无论如何,画作早于南宋是肯定的。题字也颇具风格,是古代书画之佳品。

五代董源夏山图卷董其昌题跋
五代董源夏山图卷董其昌题跋
五代董源夏山图卷董其昌题跋
五代董源夏山图卷董其昌题跋
五代董源夏山图卷董其昌题跋
五代董源夏山图卷董其昌题跋

南宋,诗经陈风十篇卷。宋高宗赵构曾书《毛诗》三百篇,命画家马和之为之补图。所谓毛诗,是指西汉时鲁国毛亨和赵国毛苌所辑和注的古文《诗》,也就是现在流行于世的《诗经》。此卷无款,风格近马,是南宋画院画家所作或临摹。

这些画笔意工整,题字正统,有着宫廷画的风范。

南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷

仔细看,题字充满了对《诗经》的礼教式的批判。

南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷
南宋诗经陈风十篇卷

南宋,林椿,梅竹寒禽图页。林椿(十二-十三世纪),钱塘人。淳熙年间(1174-1189 年)画院待诏,善写花鸟,师法赵昌,傅色清淡。此图树木竹叶,笔法近李迪,为早年所作。

南宋林椿梅竹寒禽图页
南宋林椿梅竹寒禽图页

南宋,赵孟坚,岁寒三友图页。赵孟坚(1199-约 1260 年),字子固,号彝斋居士,宋宗室,浙江海盐人。擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石等。墨梅祖述杨无咎、汤正仲。

南宋赵孟坚岁寒三友图页
南宋赵孟坚岁寒三友图页

元,赵孟頫,洞庭东山图轴。赵孟頫(1254-1322 年),字子昂,号松雪,松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,中年曾作孟俯。为宋太祖赵匡胤的第 11 世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙。吴兴(今浙江湖州)人,为元代著名诗人、画家,楷书四大家之一。

《洞庭东山图》绘江苏吴县太湖边洞庭东山的秀美之景,是赵孟頫代表作之一。赵孟頫在图中自题:

洞庭波兮山崨嶪,川可济兮不可以涉。
木兰为舟兮桂为楫,渺余怀兮风一叶。

落款 “少昂”,钤 “赵氏子昂” 朱文印。此跋语中隐含着一种幽怨之意,体现了赵孟頫内心的矛盾与苦闷。后有乾隆御题七绝:

三湘七泽杳难分,恍见微风落叶纷。
谁识王孙多意绪,月明波冷予湘君。

赵孟頫和乾隆的跋语都与屈原《楚辞·九歌》中的湘君有关,由此可看出,乾隆对此画已心领神会。

元赵孟頫洞庭东山图轴
元赵孟頫洞庭东山图轴

元,倪瓒,渔庄秋霁图轴。倪瓒(1301-1374 年),字元稹,号云林,咱们无锡人。擅写水墨山水,多用干笔淡墨,作荒寒萧索的平远疏林景色,为 “元四家” 之一。倪云林的画总让我有种亲切感,除了乡党因素,更多的是其作意境深远。关于倪瓒,之前也零碎写过一些,见相关文章

元倪瓒渔庄秋霁图轴
元倪瓒渔庄秋霁图轴

元,任仁发,秋水凫鹭图轴。任仁发(1255-1327 年),字子明,号月山,松江青龙镇(今上海青浦)人。善画花鸟、人物,尤以画马著名。此图继承南宋画院写生花鸟画法,笔法工细,设色浓艳。

元任仁发秋水凫鹭图轴
元任仁发秋水凫鹭图轴

元,金黼,山林曳杖图轴。金黼(十四世纪),字伯文,号竹泉,江苏常熟人。擅山水、墨竹。

元金黼山林曳杖图轴
元金黼山林曳杖图轴

元,朱德润,浑沦图卷。朱德润(1294-1365 年),字泽民,睢阳(今河南商丘)人,迁居江苏昆山。早年得高克恭赏识,经赵孟顺推荐,知遇元英宗硕德八剌(1303-1323),官至镇东行中书省儒提举。英宗早死,回家闲居近 30 年。一度出仕,不久 “以疾免归”。

此图作于至正九年(1349 年),作者时年五十六岁。

元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷

看到这貌似随意的圆圈了吗,想起了什么?对了,08 年北京奥运会上的山水图卷!

元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷
元朱德润浑沦图卷

元,吴镇,渔夫图卷。吴镇(1280-1354 年),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。擅画水墨山水,用笔圆浑坚挺,为 “元四家” 之一。此图描绘浩渺宽广的江面,云山飘渺,欢快的渔人操舟往来。画仿荆浩笔意,下笔清奇,风格潇洒。山石用披麻皴,皴法细长而流畅,淡墨渲染,湿笔点苔,层次分明,有清雅隽永之感。图中有渔舟十四艘,渔夫十四人。

元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷
元吴镇渔夫图卷

元,李士行,枯木竹石图轴。李士行(1282-1328 年),字遵道,蓟丘(今北京)人。衎子,官黄岩知州。歌诗字画,悉有前辈风致。画竹石得家学而妙过之,尤善山水。尝以所画大明宫图入见,仁宗嘉其能,命中书与五品官。卒年四十七。故宫亦藏其画作。

元李士行枯木竹石图轴
元李士行枯木竹石图轴

明,吕纪,双雉图轴。吕纪(1477-?年),字廷振,号乐愚,鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世。

明吕纪双雉图轴
明吕纪双雉图轴

明,吴伟。本图描绘了一片干旱的田地,落款为 “小僊”。吴伟(1459-1508 年),明著名画家,字次翁,又字士英、鲁夫,号小仙,江夏(今湖北武汉)人。史载吴伟为首个被称为 “画状元” 的画家。

龆龄流落至海虞(今江苏常熟),收养于钱昕家,伴其子读,时窃弄笔墨,画山水人物之状,钱见而奇之,曰:“若作画工耶?” 即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。相传伟性戆直,有气岸而豪放,尝遇庞老人击石得髓,伟饮其半,遂以画名。成国朱公延至幕下,以小仙呼之,因以为号。宪宗时待诏仁智殿,好剧饮狎妓,人欲得伟画者,则载酒携妓往。一日被诏正醉,中官扶掖入殿,命作松泉图。伟跪翻墨汁,信手涂抹,宪宗叹曰:“真仙笔也。” 又孝宗命画称旨,授锦衣百户,赐印章曰 “画状元”。画人物出自吴道子,纵笔不甚经意,而奇逸潇洒动人,山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。尝游杏花村酒渴,从老妪索茗,明年复过之,老妪已谢世。援笔追写其像,其子见之大恸,乞而藏之。又尝饮友人家,酒间作画,戏取莲房濡墨印纸上数处,莫测其用意,忽起纵笔挥洒成捕蟹图,最为神妙。孝宗喜马、夏画风,而画院戴进、吴伟均承继马、夏,成为一时风尚,号为 “浙派”。吴伟亦号 “江夏派”。其后吴派既盛,浙派渐归澌灭。

明吴伟作图
明吴伟作图

明,戴进,仿燕文贵山水轴。戴进(1388-1462 年),字文进,号静庵、玉泉山人,钱塘人。擅画山水、人物,为浙派创始人。

明戴进仿燕文贵山水轴
明戴进仿燕文贵山水轴

明,沈周,仿大痴山水图轴。沈周(1427-1509 年),字启南,号石田、白石翁,长洲(今江苏吴县)人。擅画山水、花鸟,为 “明四家” 之一。此图作于弘治七年(1494 年),作者时年六十八岁。

明沈周
明沈周

明,文征明,云山图轴。文征名(1470-1559 年),原名壁,或作璧,字徵明。四十二岁起,以字行,更字征仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称 “文衡山”。明代画家、书法家、文学家。长州(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁,曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明(枝山)、唐寅(伯虎)、徐祯卿并称 “吴中四才子”,在画史上与沈周、唐寅、仇英合称 “吴门四家”。

明文征明云山图轴
明文征明云山图轴

明,唐寅,落霞孤鹜图轴。唐寅(1470-1523 年),字伯虎、子畏,号六如居士,吴县(今苏州)人。擅山水、人物、花鸟,师沈周和周臣,为 “明四家” 之一。此图写唐王勃《滕王阁序》诗意。

明唐寅落霞孤鹜图轴
明唐寅落霞孤鹜图轴

落霞孤鹜图轴局部。

明唐寅落霞孤鹜图轴
明唐寅落霞孤鹜图轴
明唐寅落霞孤鹜图轴
明唐寅落霞孤鹜图轴

明,周臣,山斋客至图轴(局部)。周臣(公元十五-十六世纪),字舜卿,号东村,苏州人。擅山水,兼工人物,笔墨严谨。

明,周臣,山斋客至图轴
明,周臣,山斋客至图轴

明,张路,杂画册。张路(1464-1538 年),字天驰,号平山,祥符(今开封)人。工人物、山水,笔势狂放而草率,为浙派画家。

明张路杂画册
明张路杂画册
明张路杂画册
明张路杂画册
明张路杂画册
明张路杂画册

明,杜堇,仕女图卷。杜堇(公元十五-十六世纪初),原姓陆,字柽居,号古狂、青霞亭长,江苏丹徒人。擅画人物、山水、花鸟等。

明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷

中国的确是最早玩高尔夫的国家之一,此图为证……

明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷
明杜堇仕女图卷

明,仇英,临宋画册。仇英(?-1552 年),字实父,号十洲,江苏太仓人。擅山水、人物、界画,师周臣,为 “明四家” 之一。此画册笔法工整精细,确有宋工笔风范。

明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册
明仇英临宋画册

明,谢时臣,武当霁雪图轴。谢时臣(1487-?),字思忠,号樗仙。长洲(今江苏苏州)人,八十一岁时尚在世。工书法,长于隶书 。擅山水,师法吴镇、沈周,稍作变化,兼有 “浙派” 和 “吴派” 笔法,风格独特。作品多构为长卷巨幛,以善画水著称,江河湖海,无不精好。又作山峦重叠,高耸险峻,笔墨或细密苍劲,或劲健沉郁,或纵横纷披,富有变化。有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。

明谢时臣武当霁雪图轴
明谢时臣武当霁雪图轴

武当霁雪图轴局部。雪意盎然。

明谢时臣武当霁雪图轴
明谢时臣武当霁雪图轴

明,文伯仁,花溪渔隐图轴。文伯仁(1502-1575 年),字德承,号五峰,文征明侄,长洲(今江苏吴县)人。此图作于隆庆己巳年(1569 年),作者时年六十八岁。

明文伯仁花溪渔隐图轴
明文伯仁花溪渔隐图轴

明,文嘉,虎丘图轴。文嘉(1501-1583 年),字休承,号文水,长洲人,文征明仲子。

明文嘉虎丘图轴
明文嘉虎丘图轴

明,钱谷,停舟闲眺图轴。钱谷(1508-1578 年前后),字叔宝,号磐室,长洲人。从文征明习诗文书画,擅画山水。此图作于戊寅(1578 年),作者时年七十一岁。

明钱谷停舟闲眺图轴
明钱谷停舟闲眺图轴

明,陆治,桃源图轴。陆治(1496-1576 年),字叔平,苏州人。居太湖包山,号包山子。擅画花鸟,亦工山水。此图作于丁卯(1567 年),作者时年七十二岁。

明陆治桃源图轴
明陆治桃源图轴

明,陈淳,花果图卷。陈淳(1483-1544 年),字道复,号白阳,长洲人。此图作于嘉靖二十年(1541 年),作者时年五十九岁。

明陈淳花果图卷
明陈淳花果图卷

明,徐渭,花卉图卷。徐渭(1521-1593 年),字文清、文长,号天池、青藤等,山阴(今浙江绍兴)人。擅画山水、人物、花卉,开创花鸟泼墨写意画风。

明徐渭花卉图卷
明徐渭花卉图卷
明徐渭花卉图卷
明徐渭花卉图卷

明,蓝瑛,仿李唐山水图轴。蓝瑛(1585-1664 后),字田叔,号(dié)叟,钱塘人。擅画山水,早年学张僧繇没骨法,中年自立门庭,下笔苍老坚劲。此图作于崇祯四年(1631 年),作者时年四十七岁。

明蓝瑛仿李唐山水图轴
明蓝瑛仿李唐山水图轴

明,宋旭,天香书屋卷轴。宋旭(1525-1606 前后),字初暘,号石门,浙江嘉兴人。工山水。此图作于万历十六年(1588 年),作者时年六十四岁。云雾的明暗浓淡画得十分到位。

明宋旭天香书屋卷轴
明宋旭天香书屋卷轴

明,陈洪绶,梅花山鸟图轴。陈洪绶(1598-1652 年),字章侯,号老莲,浙江诸暨人。擅人物、山水、花鸟,造型趋向夸张,有装饰味。与崔子忠齐名,人称 “南陈北崔”。

明陈洪绶梅花山鸟图轴
明陈洪绶梅花山鸟图轴

明,周之冕,花鸟图轴。周之冕(1521-?),字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。活跃于万历年间,擅花鸟,注重观察体会花鸟形貌神情及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写,人称勾花点叶法。以嗜酒落魄,不甚为世重耳。其画作分别藏于故宫博物院、沈阳故宫博物院、南京博物院、苏州市博物馆等多处。

明周之冕花鸟图轴
明周之冕花鸟图轴

清,王时敏,为至翁作山水图轴。王时敏(1592-1680 年),初名赞虞,字逊之,号烟客,自号偶谐道人,晚号西庐老人等,江苏太仓人,首辅王锡爵孙,翰林王衡独子。崇祯初以荫官太常寺卿,故被称为 “王奉常”。擅山水,专师黄公望,笔墨含蓄,苍润松秀,浑厚清逸,然构图较少变化。其画在清代影响极大,王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的 “娄东派”,与王鉴、王翚、王原祁并称四王,外加恽寿平、吴历合称 “清六家”,为清六家之首。此图作于康熙三年(1664 年),作者时年七十三岁。远看很有炭笔画风范。

清王时敏为至翁作山水图轴
清王时敏为至翁作山水图轴

清,王鉴,溪山深秀图轴。王鉴(1598-1677 年),字圆照,号染香庵主,江苏太仓人。擅山水,为 “清初六大家” 之一。本图作于崇祯十一年(1638 年),作者时年四十一岁。

清王鉴溪山深秀图轴
清王鉴溪山深秀图轴

清,王翚,翠嶂瑶林图轴。王翚(1632-1717 年),字石谷、象文,号耕烟散人,江苏常熟人。为 “清初六大家” 之一。此图作于康熙十八年(1679 年),作者时年四十八岁。

清王翚翠嶂瑶林图轴
清王翚翠嶂瑶林图轴

清,王原祁,仿高房山云山图轴。王原祁(1642-1715 年),字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人。为 “清初六大家” 之一。此图作于康熙三十五年(1696 年),作者时年五十五岁。

清王原祁仿高房山云山图轴
清王原祁仿高房山云山图轴

明,董其昌,岚影川光图卷。董其昌(1555-1636 年),字玄宰,号香光居士,华亭(今上海松江)人。擅画山水。据考证,此图作于天启七年(1627 年),作者时年七十三岁。

明董其昌岚影川光图卷
明董其昌岚影川光图卷
明董其昌岚影川光图卷
明董其昌岚影川光图卷

清,朱耷,秋林亭子图轴。朱耷(1626-1705 年),字雪个,号八大山人,南昌人。明宁王后裔,出家为僧。其画气势雄阔,笔简意赅。此图作于康熙三十八年(1699 年),作者时年六十四岁。

清朱耷秋林亭子图轴
清朱耷秋林亭子图轴

清,石涛,翠壁苍松图轴。石涛(1642-1707 年),原名朱若极(估计也有明宗室的血脉),僧名原济,号大涤子、苦瓜和尚、清湘老人。广西全州人,流寓宣称、南京,晚年定居扬州。记得扬州的个园春夏秋冬四景中的秋曾出自石涛之手笔,而何园的片石山房则有石涛叠石的人间孤本。

清石涛翠壁苍松图轴
清石涛翠壁苍松图轴

清,梅清,敬亭霁色图轴。梅清(1623-1697 年),字渊公,号瞿山,安徽宣城人。擅山水、松、梅。此图作于清康熙二十二年(1683 年),作者时年六十一岁。

清梅清敬亭霁色图轴
清梅清敬亭霁色图轴

清,李鱓,墨荷图轴。李鱓(1686-1760 年前),字宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。擅花鸟,为 “扬州八怪” 之一。此图作于雍正十三年(1735 年),作者时年五十岁。

清李鱓墨荷图轴
清李鱓墨荷图轴

清,金农,幽兰图轴。金农(1687-1763 年),字寿门,号冬心,仁和(杭州)人,久居扬州,为 “扬州八怪” 之一。此图作于乾隆二十四年(1759 年),作者时年七十三岁。

清金农幽兰图轴
清金农幽兰图轴

清,汪士慎,梅花图轴。汪士慎(1686-1759 年),字近人,号巢休,安徽休宁人,流寓扬州。擅花卉,为 “扬州八怪” 之一。

清汪士慎梅花图轴
清汪士慎梅花图轴

清,李方膺,凤竹图轴。李方膺(1695-1754 年),字虬仲,号晴江,江苏南通人,寓居扬州,擅画梅、兰、竹、菊。为 “扬州八怪” 之一。此图作于乾隆十九年(1754 年),作者时年六十岁。

清李方膺凤竹图轴
清李方膺凤竹图轴

清,高岑,江山无尽图卷。高岑(十七世纪),字善长,杭州人,寓居金陵,擅山水,为 “金陵八家” 之一。

清高岑江山无尽图卷
清高岑江山无尽图卷

清,弘仁,山水册。弘仁(1610-1663 年),俗姓江,名韬,甲申后为僧,号渐江、无智。安徽歙县人。工山水,施法倪瓒,为 “海阳四家” 之首。

清弘仁山水册
清弘仁山水册
清弘仁山水册
清弘仁山水册
清弘仁山水册
清弘仁山水册

清,高其佩,指画松鹰图轴。高其佩(1660-1734 年),字韦之,号且园,辽宁铁岭人(数百年蛮荒后那旮瘩到清代也出大画家了啊)。擅画花鸟、走兽、人物、山水,简练苍劲,近似吴伟。以指头作画著称。

清高其佩指画松鹰图轴
清高其佩指画松鹰图轴

清,蒋廷锡,群仙献瑞图轴。蒋廷锡(1669-1732 年),字南沙,号青桐居士,江苏常熟人。擅花鸟。

清蒋廷锡群仙献瑞图轴
清蒋廷锡群仙献瑞图轴

清,郑燮,兰花竹石图卷。郑燮(1693-1765 年),字克柔,号板桥,江苏兴化人。擅兰竹,为 “扬州八怪” 之一。此图作于乾隆二十七年(1762 年),作者时年七十岁。

清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷

感觉比起兰花更让我欣赏的是郑板桥的字。

清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷
清郑燮兰花竹石图卷

一侧两涂轩有一些特别的近代字画展出。

明,董其昌,行书手札九通卷。董其昌书法 “初学颜真卿,上追钟繇、王羲之,间参唐、宋各大家”。

明董其昌行书手札九通卷
明董其昌行书手札九通卷
明董其昌行书手札九通卷
明董其昌行书手札九通卷

明,谢时臣,万里无云诗意图轴。

明谢时臣万里无云诗意图轴
明谢时臣万里无云诗意图轴

明,蓝瑛,秋林觅句图轴。

明蓝瑛秋林觅句图轴
明蓝瑛秋林觅句图轴

清,康有为,行书五联言。

清康有为行书五联言
清康有为行书五联言

明,黄道周,行书元正五日即是诗轴。黄道周(1585-1646 年),字幼平,号石斋,福建漳州人,官至礼部尚书,明亡殉节。书风遒媚奇古,为晚明书坛代表人物。黄道周的书法作品集参见这里

明黄道周行书元正五日即是诗轴
明黄道周行书元正五日即是诗轴

明,张瑞图,行书五律诗轴。张瑞图(1570-1644 年),字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。万历三十五年探花,授翰林院编修,后以礼部尚书入阁,晋建极殿大学士,加少师。崇祯三年,因魏忠贤生祠碑文多其手书,被定为阉党获罪罢归。他以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生,钟繇、王羲之之外另辟蹊径,为明代四大书法家之一,与董其昌、邢侗、米万钟齐名,有 “南张北董” 之号;又擅山水画,效法元代黄公望,苍劲有劲,作品传世极希。

明张瑞图行书五律诗轴
明张瑞图行书五律诗轴

明,朱祐槟,草书五律诗轴。朱祐槟(?-1539),明宗室,明宪宗第六子,弘治八年之藩建昌。

明朱祐槟草书五律诗轴
明朱祐槟草书五律诗轴

现代,齐璜(白石),墨蟹图轴。齐璜(1864-1957 年),原名纯芝,字渭青,后改名璜,字濒生,号白石山人等。

齐璜墨蟹图轴
齐璜墨蟹图轴

清,华(yàn),东山携妓图轴。华嵒(1682-1756 年),字秋岳,号新罗山人等。福建上杭人,擅画人物、山水。师法石涛等。重视写生,形成兼工兼写的画风。

清华嵒东山携妓图轴
清华嵒东山携妓图轴

另有如下作品:

清,黄慎,赤壁夜游图轴。黄慎(1687-1770 年后),幼丧父,以卖画为生,奉养母亲。初随上官周学画,后离家出游,曾多次在扬州卖画。方十八九岁,寄身萧寺,昼为画,夜无所得烛,从佛光明灯下读书。其艺既擅,出游豫章,历吴、越,康熙五十八年(1719 年)至扬州鬻画,人争客之。雍正五年(1727 年)以母垂老,不欲远离,乃奉居扬州,又三年乃返闽,郑燮赠以诗。乾隆三十三年(1768 年)年八十二,尚作花卉册。慎工草书,法怀素。画人物,多取神仙故事为题材,初学上官周,后用狂草笔法作画。笔姿放纵,气象雄伟,深入古法,亦偶有笔过伤韵者。为 “扬州八怪” 之一。此图作于乾隆二十四年(1759 年),作者时年七十三岁。

清,吴俊卿,牡丹水仙图轴。吴俊卿(1844-1927 年),字昌硕,号缶麐。浙江安吉县鄣吴村人。开创写意画的一代新风。此图作于壬戌(1922 年),作者时年七十九岁。

……等等。

忽闻一生对其女友说,这里的都一般,最好的在故宫。不禁默然。

大约如此吧!

10 条评论

发表评论 →

在其里,一划一笔间,也更衬着方块字的魅力。

Mozilla Compatible Mozilla Compatible iPhone iOS 7.0.4 iPhone iOS 7.0.4

即使看不懂,但是还是不能否定它的价值!

Google Chrome 36 Google Chrome 36 Windows 7 Windows 7

这样一篇图配文得花多少时间啊,还每张都配了文字,你到底是怎么做到的。

Firefox 32 Firefox 32 Windows XP Windows XP

北京那是倾国之力,垄断和集权下的产物,这里的文物当然要逊之,但也不是那个 xx 说的一文不值。

Safari 10 Safari 10 iPhone iOS 10.2 iPhone iOS 10.2

发表评论